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很多甚至都是《松子的一生》里就做过的。
比如行人的窃窃私语，会因为事件的发生而產生变化。
比如下雨了，npc会躲雨。
隨著四季变化，角色和行人的穿著也会变化。
玩家坐地铁时，会触发隨机的动画。
比如第一章节，模擬学院生活时，能看见地铁上的露西在偷晶片。
放学后回家，能通过时间轴，观察到每天都在换工作服的母亲日渐疲惫。
第二章，瑞贝卡会在游戏里悄悄跟踪玩家……
第三章，新闻播报会和玩家行为掛鉤……
总之，各种各样！
这些细节虽然不起眼，却是让玩家沉浸的关键因素。
苏砚承在策划前期，就事无巨细的写在了本上，並打算在游戏中一一实现。
接著，构建出一个真实可信的世界，把人物捏好放进世界之中。
剧情自然而然的就会上演，只需要製作人轻轻推动。
“……通过环境敘事，来构建一个贫富差距极大的近未来社会，
而这样的背景下，大卫看著每天打工的母亲无比心疼，被贫穷深深困扰，
所以代入后的玩家，才会操控大卫，选择向贫民区的二道贩子购买学校学习软体的破解版，
从而却引起了教学事故，导致了大卫的母亲被叫到学校里训话。
並直接导致了回家路上，经过治安不好的城区时，帮派的火拼。”
苏砚承一笑，“最后妈妈死了。”
“……”
理察沉默几秒，长长嘆息。
“但其实还有气儿，却被送到了贫民区的无良义体医生那里，最后大卫出来，就只抱著一坛骨灰。”
“但因为我们构建的世界足够真实，这些发展才会符合逻辑才不会出席，哪怕悲剧也显得真实。”
“我都不想骂你，苏，我甚至开始担心你了，真心话”
理察却语重心长，“我真担心你哪一天就被玩家给暗杀了。”
“杀了我结局就更没机会改了。”
“艹！”
“好的，解决了世界和人物的塑造，那么剧情只要定好几个路线的关键节点，基本没什么问题。”
至於互动，说简单也简单。
好比打击感，玩家一拳打出去，听到声效，看见动画，感到手柄震动……
这些收穫的反馈，形成了打击感。
那么互动就是把出拳，换成了玩家在游戏里的所作所为，令角色和世界形成的影响，並反馈给了玩家。
很典型的，也是《p5》最为詬病的：
明明攻略了女角色，但是在日常里角色和玩家之间的互动，还是没有任何变化和影响。
这就破坏了代入感，导致了出戏。
所以和之前的细节填充类似，也是一个慢工出细活的工作。
那么苏砚承要做的，就是针对玩家操控角色做出的各种行为，做出各种预案。
然后把可能发生的反应，写进游戏里。
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