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在那个年代,理想因坚定而浪漫也达到极致,他们会为信仰而死,理想和爱情都是他们的信仰。
靳述说妻子死的那天,很安静,很深情,他用力止住泪水,在悲伤至极的时候闭上眼睛。
“那天特务押着她躲在房间里等我回来,她挣脱了特务,从窗户上跳出来,那楼很高,她在空中坠落的时间很长,那情景很像一本俄国小说的描述……‘太阳出来了,一只鹰从地面飞向天空,突然在半空中停住,好像凝固在半空中,没有人知道它为什么飞,为什么停住。
’”
我不喜欢电影中念这首诗的场景,但喜欢这首诗本身。
这是很程式化的一个镜头,哥哥躺着,梅婷一个人表演。
安霞从楼上飞身跃下,为了拆穿那些特务等着她丈夫回来的阴谋。
记得小学课本上的一篇文章,一个小通讯员去联络点送信,没想到那幢房子已经被特务监控,他们问他,“你来做什么?”
他看情势不对,灵机一动说是来收豆腐钱的。
危机关头,需要机智,更需要勇气。
这样的牺牲换来今天的现实是否是浪漫主义的现实回归?胜利的笑脸早已经被疲惫、茫然所代替,没有人记得那牺牲,可是不管怎么样,对这种牺牲的回忆,还能激起一丝久违的早已泯灭的**吧。
三四十年代的上海,是一个各国划分出自己的租界的上海。
那些操着各国语言的外国人在上海作威作福,正如佩恩的旁白:“很多年以前,我生活在上海,和在这里的多数西方人一样,享受着这座美丽的城市所给予我们的各种特权。
这种不用写在纸上,而是弥漫在空气中的优越感,使我几乎忘记了西方世界的经济危机所带给我们的种种困境。
我们在这里,如鱼得水,纸醉金迷。”
但是他们不相信爱情,尤其是东方女人的爱情。
克拉克把一个故事讲了五遍,他说:“我爷爷是海军水手,在他带回家的战利品中,他最珍视的是一只小巧的绣花鞋,看来我爷爷爱上了她,但一个水手没法把一个大活人带回去,他把她给杀了,带回了那只鞋。
不要用感情去解释东方女人。
面对她们,只有两样东西:金钱和刺刀。”
佩恩也听了五遍,听得都要帮他把“金钱和刺刀”
的答案补上去。
然而,这个故事对他一点影响也没有,他还是猝不及防地爱上了东方女人秋秋。
佩恩说:“我真想知道在这个故事里,有没有合适我的角色?”
“有,一个医生。”
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