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今天，如果我们把雍正时期某些官窑瓷器上的画面单独提取出来，就很难分辨它到底是画在纸上，还是画在瓷器上的。
这是因为当时出现了一项新的技术——粉彩。
粉彩其实是在珐琅彩的基础之上产生的，而珐琅彩是在宫廷里面完成的，因此可以说粉彩继承了宫廷彩绘瓷的纯正血统：画稿基本上都出自宫廷画师的手笔，再由景德镇的匠师照着画稿画在瓷器上。
另外，康熙时期的珐琅彩全部都要依赖进口，到了雍正时期，开始自己做实验，而且非常成功地解决了色彩问题。
不但使原来的珐琅彩的颜色全部都国产化，而且还增加了很多新的色彩。
当时还发明了一项新的绘画技术，彻底解决了陶瓷绘画的最大难题，那就是如何使一种颜色变得丰富而有变化。
比如画一个桃子，如果想要写实，想要逼真，只有单一的红色肯定是不够的，要让桃子虽然看上去是粉红色的，但也不能整个都是均匀的粉红色。
在绘画上这当然早就没有问题，但在瓷器上一直就做不到。
现在，一项新的技术解决了这个问题。
它是怎样的一项技术呢？我们以画一个桃子为例来说明。
首先，勾出桃子的轮廓。
然后，在轮廓里涂一层白色，这有点像女生化妆先要涂一层粉底。
第三步，在白色上再罩一层粉红色。
接下来，最重要的一步，用笔蘸水局部洗染最上面的那层粉红色。
这样一来，洗得多的地方，粉色就淡，洗得少的地方，粉色就深。
而且因为先涂了一层白色，它是不透明的，跟瓷器本身的白很不一样，所以淡的粉色和它配合在一起就会显得非常柔美，常常会给人一种粉粉的感觉。
粉彩这项工艺可以说是一种精妙的瓷器“化妆”
术，它把瓷器上的绘画表现力一下子提到了一个新的高度，在艺术上已经几乎可以和纸上的绘画相媲美。
到了近代，科学的发达使瓷器上可以使用的颜色越来越多，瓷画工艺也越来越发达。
今天，无论是中国画，还是西洋画，无论是写实画，还是写意画，都可以绘在瓷器上。
随着技术门槛的降低，越来越多的画家直接在瓷器上进行创作。
甚至连一个初学绘画的普通人想要完成一件瓷器上的绘画作品，也算不上什么难事。
说不定哪一天，你来景德镇游玩，都能亲自完成一件瓷画作品。
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