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请接受我的哀悼，您是——”
雷·平克忘了告诉我这家人的姓名。
开门的女士说：“多谢问候，我是简·钱伯斯。
你是实验室的？”
她的态度尽管简慢，却掩盖不住内心的颤抖。
我立刻对她有了好感：“对。
您给我指个方向就行，剩下的就交给我了，不会打扰您。”
简·钱伯斯领着我走进风格沉静的木饰门厅：“书房在饭厅后面。
走过去你会看见绳子的。
请允许我暂且失陪，我想做些园艺活。”
她抹着眼泪走开。
我找到房间，跨过封锁犯罪现场的绳子，心想这杂种自杀为什么要挑他所爱的人能目睹惨剧之处。
看起来像是最典型的霰弹枪自尽场景：皮革座椅翻倒，旁边地板上用粉笔勾勒出尸体轮廓。
武器是点一二口径的双管猎枪，就躺在它应该在的地方——尸体前方三英尺，血迹和人体组织的残屑覆盖枪口。
浅色石膏墙壁和天花板使得痕迹分外显眼，牙齿和大号铅弹说明死者把两根枪管都塞进了嘴里。
我花了一小时测量弹道和喷溅痕迹，刮下样本装进试管，在自杀武器上用粉末取潜指纹。
做完这些，我从搜集证据的工具箱中拿出一个口袋，包裹好霰弹枪，心知这东西最终会成为洛城警局某个运动迷的财产。
然后，我走出门厅，看见一幅带框油画挂在齐眼的高度上。
这是一幅小丑肖像，画中的年轻男孩身穿许多年前的宫廷弄臣服装。
他弯腰驼背，身体扭曲，脸上从左耳画到右耳的笑容仿佛一道绵延不断的深疤。
我目瞪口呆，盯着那幅画看得目不转睛，想起死在39街和诺顿大道路口的伊丽莎白·肖特。
看得越久，两幅画面就越是合二为一。
最后，我终于挣扎着移开视线，目光落在一张照片上，照片中是两个挽着胳膊的年轻女人，她们长得很像简·钱伯斯。
“他抛下的另外两个人。
很漂亮，对吧？”
我转过身。
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