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系列的最后一个故事,这个故事不再是悲剧,至少是含泪的微笑和释然。
而首先的问题依旧是写作动机。
任何小说的出现一定有最初的源动力,接下去在各种因素的作用下,推动写作车轮逶迤到达终点。
《三更鼓》的灵感来自哪里,我自己也说不清楚,总之不是来自《楚门的世界》,因为这个电影我到现在还没有看过,仅仅知道大致剧情。
《三更鼓》最初的动机来自对于“三更”
系列的宏观构想,那时设计的情节主线是想和《二更鼓》相反,情感方面让男方为女方付出,所以要求女方懵懂一些,男方承受更多,而具体的情节,多数是随机应变突发奇想;渐入佳境时,慢慢有些想尝试剖析人性,把角色从一个世界里置换到另一个世界,努力发挥想象力来揣摩推测她或他的一切反应,想研究一下人在江湖究竟真的是身不由己?还是为自己的随波逐流寻找一个借口?
《三更鼓》的写作分为两个阶段,第一个阶段在2004年初,算是写完《二更鼓》之后的一个惯性延续,那时完成了情节构思,写了小说提纲,并且还写了第一章和第二章开头总计大约九千五百多字,之后因为各种原因,暂且搁置了。
直到今年四月,和一群密友作命题征文游戏,游戏命名为“哪壶不开提哪壶”
,大伙都必须面对平素极不擅长的题目写文,好比让林妹妹去扮演焦大,或者反过来。
于是一位促狭的朋友给我出了个题目,题目是一句诗:“丁香笑吐娇无限,语软声低,道我何曾惯。”
这个题目出得很妙,换作平时,对这样一句诗所限制的场景情感,很不方便让我构思,然而这句诗却成了推动《三更鼓》写作继续前行的那根手指,因为发现秦观的这首词似乎很能配合这个故事的某种气氛。
有了能烘托气氛的玩意,或许就可以让故事继续下去。
这个故事的提纲早就存在电脑里,人物设定也完整成熟,唯独缺乏原动力。
第二个阶段比预想的要短,从今年五月初开始,到九月中旬结束,写的时候多数一气呵成,这不像写武侠小说,要费心思构思场景和武打设计,以及文字风格,这个故事以都市为背景,现代人的现代故事,很多素材信手拈来,写作时发觉笔头快了很多,除了斟酌情节接壤,几乎没有停过。
然而仍旧有拿不准的地方。
这个故事选取影视圈作为故事发生的大环境,这个圈子对我无疑是生疏的,不得不用各种手段四处搜集资料来拼接揣摩。
除非真正在这个圈子里游弋,很难有切身体会和深刻认识,所以这里我迈出的每一步都有些底气不足,但底气不足不妨碍好奇探索,在叙述整个故事中,也尝试剖析这个万众瞩目的圈子,虽然有失偏颇。
另外,我从未去过香港,小说里涉及的香港城市街道、商场和一些地名,通过咨询去过香港的朋友或自己翻看香港地图得来,电视上也有不少信息可以搜罗,然而毕竟不是身临其境,地图提供的是个平面俯瞰图,所以估计会有一些错误和不实之处。
与二更鼓类似的是,故事绝对的主人公仍是女性,从罗芷歆和丁安凡两个身分和角度去描述,应该可以构筑这样一个三维形象在读者面前。
我试图削弱女主角的锋芒和态势——《二更鼓》中的莫沾衣近乎神人,而在《三更鼓》这个故事里的罗芷歆因为失去记忆显得被动许多,很多事情身不由己,或者冲动为之,主动谋划部分非常之少。
当然,失忆以前的罗芷歆,也就是丁安凡,是个被坚定独立的光芒所笼罩的女子,但这些以麦世希的回忆角度阐述,是比较片面零碎的剪影,而罗芷歆所表现出的,是个立体的丁安凡,她虽然经历很大变故,虽然身处的环境和原先的生活圈大相径庭,但本身具备的性格和难以掩盖的傲人光芒却依然一点一滴释放出来,让原先在她面前自惭形秽的人和事继续自惭形秽。
大概过于偏爱女主角的缘故,在罗芷歆身上倾注的笔墨,最终还是把她描绘成了一个强势角色。
有读者在阅读过程中曾经好奇:“丁安凡究竟有什么好?为什么两个男人都为之着迷?”
那么看完我在这一段里的解释,应该会找到答案吧。
麦世希是我其次花心思去描写的角色,他的戏份也相当多,在全部写完进行修改的时候,关于他的情节改动较大。
任何故事中都有正派和反派,虽然界限有时不那么明晰,对于反派人物,我本意不想写得很不堪,但经常不小心就连自己也讨厌起他们来,讨厌了一阵后又开始怜悯,怜悯到最后竟有些喜爱,于是少不得删删改改,甚至让麦世希的结局出现了两个。
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