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系列的最后一个故事，这个故事不再是悲剧，至少是含泪的微笑和释然。
而首先的问题依旧是写作动机。
任何小说的出现一定有最初的源动力，接下去在各种因素的作用下，推动写作车轮逶迤到达终点。
《三更鼓》的灵感来自哪里，我自己也说不清楚，总之不是来自《楚门的世界》，因为这个电影我到现在还没有看过，仅仅知道大致剧情。
《三更鼓》最初的动机来自对于“三更”
系列的宏观构想，那时设计的情节主线是想和《二更鼓》相反，情感方面让男方为女方付出，所以要求女方懵懂一些，男方承受更多，而具体的情节，多数是随机应变突发奇想；渐入佳境时，慢慢有些想尝试剖析人性，把角色从一个世界里置换到另一个世界，努力发挥想象力来揣摩推测她或他的一切反应，想研究一下人在江湖究竟真的是身不由己？还是为自己的随波逐流寻找一个借口？
《三更鼓》的写作分为两个阶段，第一个阶段在2004年初，算是写完《二更鼓》之后的一个惯性延续，那时完成了情节构思，写了小说提纲，并且还写了第一章和第二章开头总计大约九千五百多字，之后因为各种原因，暂且搁置了。
直到今年四月，和一群密友作命题征文游戏，游戏命名为“哪壶不开提哪壶”
，大伙都必须面对平素极不擅长的题目写文，好比让林妹妹去扮演焦大，或者反过来。
于是一位促狭的朋友给我出了个题目，题目是一句诗：“丁香笑吐娇无限，语软声低，道我何曾惯。”
这个题目出得很妙，换作平时，对这样一句诗所限制的场景情感，很不方便让我构思，然而这句诗却成了推动《三更鼓》写作继续前行的那根手指，因为发现秦观的这首词似乎很能配合这个故事的某种气氛。
有了能烘托气氛的玩意，或许就可以让故事继续下去。
这个故事的提纲早就存在电脑里，人物设定也完整成熟，唯独缺乏原动力。
第二个阶段比预想的要短，从今年五月初开始，到九月中旬结束，写的时候多数一气呵成，这不像写武侠小说，要费心思构思场景和武打设计，以及文字风格，这个故事以都市为背景，现代人的现代故事，很多素材信手拈来，写作时发觉笔头快了很多，除了斟酌情节接壤，几乎没有停过。
然而仍旧有拿不准的地方。
这个故事选取影视圈作为故事发生的大环境，这个圈子对我无疑是生疏的，不得不用各种手段四处搜集资料来拼接揣摩。
除非真正在这个圈子里游弋，很难有切身体会和深刻认识，所以这里我迈出的每一步都有些底气不足，但底气不足不妨碍好奇探索，在叙述整个故事中，也尝试剖析这个万众瞩目的圈子，虽然有失偏颇。
另外，我从未去过香港，小说里涉及的香港城市街道、商场和一些地名，通过咨询去过香港的朋友或自己翻看香港地图得来，电视上也有不少信息可以搜罗，然而毕竟不是身临其境，地图提供的是个平面俯瞰图，所以估计会有一些错误和不实之处。
与二更鼓类似的是，故事绝对的主人公仍是女性，从罗芷歆和丁安凡两个身分和角度去描述，应该可以构筑这样一个三维形象在读者面前。
我试图削弱女主角的锋芒和态势——《二更鼓》中的莫沾衣近乎神人，而在《三更鼓》这个故事里的罗芷歆因为失去记忆显得被动许多，很多事情身不由己，或者冲动为之，主动谋划部分非常之少。
当然，失忆以前的罗芷歆，也就是丁安凡，是个被坚定独立的光芒所笼罩的女子，但这些以麦世希的回忆角度阐述，是比较片面零碎的剪影，而罗芷歆所表现出的，是个立体的丁安凡，她虽然经历很大变故，虽然身处的环境和原先的生活圈大相径庭，但本身具备的性格和难以掩盖的傲人光芒却依然一点一滴释放出来，让原先在她面前自惭形秽的人和事继续自惭形秽。
大概过于偏爱女主角的缘故，在罗芷歆身上倾注的笔墨，最终还是把她描绘成了一个强势角色。
有读者在阅读过程中曾经好奇：“丁安凡究竟有什么好？为什么两个男人都为之着迷？”
那么看完我在这一段里的解释，应该会找到答案吧。
麦世希是我其次花心思去描写的角色，他的戏份也相当多，在全部写完进行修改的时候，关于他的情节改动较大。
任何故事中都有正派和反派，虽然界限有时不那么明晰，对于反派人物，我本意不想写得很不堪，但经常不小心就连自己也讨厌起他们来，讨厌了一阵后又开始怜悯，怜悯到最后竟有些喜爱，于是少不得删删改改，甚至让麦世希的结局出现了两个。
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