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还有一次，有人打电话到旅馆要找我，只听回答说：“他已经退房走了。”
电话机装在走廊上；夜里，我睡在**，常常在一点过后还听见有人在大声地打电话。
这张床的中间有一个大凹坑，稍稍一动就会嘎吱作响。
赖希夜里的呼噜声很响，我常被他吵醒，因此，除非累得要死，否则我很难入睡。
下午，我会在房里睡着。
账单每天得付，因为每一笔超过五卢布的费用都要交百分之十的税。
为此浪费了多少时间和精力不言自明。
——赖希和阿丝雅在街上碰上了，一起来了。
阿丝雅感觉不舒服，回绝了伯尔丝晚上的邀约。
她想待在我这儿。
她带上了她的衣料，于是，我们离开了。
我先送她去她的女裁缝那里，然后再去玩具博物馆。
路上，我们走进了一家钟表店。
阿丝雅把我的表递给钟表匠，那是个犹太人，会说德语。
我和阿丝雅分手后，就坐雪橇去了博物馆。
我生怕迟到，因为我还始终没有适应俄罗斯的时间尺度。
由导游带领参观玩具博物馆。
博物馆馆长巴特拉姆同志送给我一篇他写的文章《从玩具到儿童戏》，我把此文作为圣诞礼物送给了阿丝雅。
随后去了学院；可是柯刚不在。
我走到一个公交车站，打算坐车回去。
这时，我看见一扇开着的门上写着“博物馆”
这几个字，我马上意识到眼前所见正是“西方新艺术展之第二系列”
。
这个博物馆不在我的参观计划之内。
不过，既然此刻就在跟前，我便走了进去。
面对着塞尚的一幅美妙绝伦的画作，我突然想到，关于“移情”
[1]一词的说法在语言上本就是错误的。
我觉得，就把握一幅绘画而言，根本不是人进入画的空间，而是这一空间，最初在各个非常确定的位置，自行凸显。
它在角角落落向我们展现自身，而我们确信能在这些角落里发现非常重要的过往的经验；这些地方有着一些无法解释的、令人觉得熟悉的东西。
这幅画挂在两个塞尚展厅中的第一个的中墙上，正对着窗户，光线充足。
画面上是一条林间小道，道路的一边是一片房子。
这个博物馆的雷诺阿收藏就没有大规模的塞尚藏品那么出色了。
不过，这其中也不乏相当精美的，尤其是雷诺阿的早期作品。
在最初的几个展厅里，最打动我的却是两幅描绘巴黎林荫大道的画作，它们对称地相对而挂。
一幅是皮萨罗的作品，另一幅则出自莫奈之手。
两幅画都从一个高的立足点出发表现宽阔的街道，第一幅中的立足点在中间，第二幅中的立足点在侧旁。
这第二幅画的视角倾斜角度很大，画中两个倚着阳台栏杆俯身面朝街道的男子的侧影就像紧挨着窗户戳进画面中似的，而画家正在那扇窗子里面作画。
在皮萨罗的画中，灰色的柏油马路和数不清的华丽马车占据了绝大部分的画面。
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