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和其他大城市一样，不时能看到有人（妇女们）还穿着农家的民族服装。
——这天上午我在屋里待了很长时间。
后来去见学院院长柯刚。
我对他的无足轻重并不感到惊讶；旁人已使我对此有了充分的准备。
我在卡梅涅娃学院的办公室拿了戏票。
在没完没了的等待中，我翻阅了一本关于俄国革命宣传画的著作，里面有许多精美的图片，一部分是彩色的。
我发现，这些图片当中——里面的许多宣传画都很有效果——没有什么是不能相当随意地用一种局部尚不明显的资产阶级工艺美术的风格元素来解释的。
在“赫尔岑之家”
我没有遇见赖希。
在阿丝雅那里，起初只有我一个人。
她很疲倦，也许只是假装如此，为了避免和我说话。
后来，赖希出现了。
我走了，要去约巴塞基晚上一起去看戏。
由于打电话找不到他，我只得去一趟。
整个下午一直头疼。
后来，我和巴塞基，还有他的女朋友——一个轻歌剧演员，一起去看《风暴》。
这位女友显得很拘谨，身体也不太舒服，一看完戏就回家了。
《风暴》一剧讲的是战时共产主义时期围绕着乡村的一次伤寒疫情而展开的故事。
巴塞基翻译得很投入，戏也演得比平时好，这一晚我收获颇多。
这出戏——就像俄国戏剧一贯的那样（赖希语）——缺少情节。
在我看来，此剧只具有一部好的编年史的信息价值，而非戏剧价值。
将近十二点，我和巴塞基在特韦尔斯卡娅大街上的“克鲁佐克”
俱乐部吃饭。
由于这天（根据旧历）是圣诞节的头一天，俱乐部里并不怎么热闹。
饭菜很棒；伏特加里掺入了一种草药香精，酒成了黄色，更容易下咽了。
谈了谈为俄国报纸写一篇关于法国艺术与文化的报道的计划。
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