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如果说斯威夫特的作品让你想到法国的小河，德莱顿则是一条英国河流，它欢快地在山中蜿蜒，穿过忙碌而不嘈杂的小镇，流经安卧在一旁的小村庄，偶尔在某处受阻，然后又带着一股激流穿过林地。
这条小河充满活力，变化万端，**涤着它经过的所有地方，从中你可以闻到英国狂野的气息。
我做的这些工作自然对我有些帮助，我写的比以前好了一些，但进步幅度不是很大，作品依然很死板，而且充满了自我意识。
我尝试着在句子中确定一种模式，但却发现这种模式并不明显。
我也开始注意文字的排列顺序，但当时却没有想到，在十八世纪之初看起来很自然的语序现在看起来却十分别扭。
我试着用斯威夫特的风格来写作，这反而使得我无法取得他那种怎么写怎么好的效果，而这正是我推崇他的原因。
我当时的主要精力都放在了写剧本上，每天想的就是如何写出好的人物对话，直到五年后我才重新开始写小说。
那时我已经没有了成为文体家的雄心。
我放弃了一切关于完善字句方面的想法，我开始完全用自己的风格来写作，不再考虑任何不必要的文字装饰。
我想说的话很多，所以不能浪费词句，我只是想把事实记录下来。
我开始尝试着在写作中不用任何副词。
我觉得，如果你能够找到一个准确的字眼，一切的修饰词都可以省略。
在我心目中，我把自己的作品看成一封长长的电报，为了省钱，我绝不能多加任何一个词。
在读完校样之后，我就没有再重新读过自己的小说，所以不知道小说是否达到了我预期的效果。
我的印象是，这时期的作品至少比以往更为自然，我敢确定，里面的很多细节都很值得推敲，比如说，肯定会有一堆一堆的语法错误。
自此以后，我写出了很多作品。
尽管我已经不再系统地研究历史上的名作家（我并非不想，只是精力有限），却继续努力写出更好的作品来。
我发现了自己的局限性，在我看来，最理智的做法就是在我的能力范围内取得最辉煌的成就。
我知道自己没有多少抒情的天赋，我的词汇量很小，就算花时间去扩大词汇量也不会对我有什么帮助。
另外，我在比喻方面也没有什么天赋，我很难创造出一些令人耳目一新的比喻手法来。
还有，所谓的诗意和凭空得来的想象力也在我的能力之外，我能够欣赏别人创作的这些东西，比如他们所使用的特别牵强的比喻，还有与众不同的具有暗示性的语言，他们会用丰富的词汇来装扮自己的想法，但是我自己创造的这些东西就不会带来这样的美化效果。
而且我已经厌倦了去做那些费了很大力气却依然做不好的事。
从另一方面来说，我的观察力超强，我经常可以看到别人很容易忽略的一些问题，我可以用清晰的语言写下我的见闻。
我的逻辑性也不错，尽管对于他人作品中的丰富词汇与新鲜创意感触不深，却能够很好地把握文字中的韵律感。
我知道我可能永远无法像自己期望的那样写得那么好，但是我依然痛苦地认为：就算我存在这样那样的缺陷，我依然可以尽我所能写到最好。
在表达自己的思想方面，我应该追求的目标是清晰、简洁、悦耳，这三者的顺序表明了我对它们的重视程度。
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